制造展柜的新工業方法已經走向了現代化，而展柜風格卻面臨驚人的后退，其至可以說倒退到了一個時間和地點距今很遙遠的過去。古典風格和現代科技之間的矛盾中最有趣和最極端的例子是紐約展柜制造商約翰·亨利·貝爾特設計的展柜作品。他設計的曲線和裝飾繁多的展柜盡管在19世紀中葉的客廳擺設中顯得典雅優美，卻稱不上復興洛可可式或維多利亞洛可可式。他的展柜雖然有著18世紀法國洛可可式最古典的高浮雕，渦卷形、花和水果等紋樣，表現出來的卻是顏色深沉厚重、過分裝飾的巴洛克風格。然而，貝爾特創作出了能贏得有錢人青睞的華麗的展柜作品，并且早在“炫耀型消費”這個出現以前就已經，立起了這樣的“榜祥”。盡管如此，貝爾特的展柜存在西個矛盾：一方面要集中體現當時主流的維多利亞古典復興主義，另一方面又要表現新技術和創新的思想。貝爾特發明了薄木層壓技術，并獲得專利。薄木層壓板是高級的膠合板，它可以彎曲成椅背，有足夠強度可以進行復雜來的花瓣雕刻。實木在進行花紋或圖案雕刻裝飾時，其最薄的地方可能會遭到破壞，而經過蒸煮的黑黃檀層壓板則不會。貝爾特是非常成功的，但是同時他卻錯過了一個把展柜工業部分現代化的機會。關于創造力，他可以與歐洲同時代的索耐特相提并論，但是貝爾特卻局限于當時的設計，沒有開拓新的形式去引領時代潮流。復興洛可可式從產生到消逝，貝爾特讓人印象最深刻的是他設計的展柜的獨特形式，盡管其技術沒有得到很好的發展，但其意義卻是深遠的。
