溫莎椅是一種產生于英國.盛行于美國、遍及世界各地的旋桿式椅子;這種椅子靠其簡樸的造型,輕盈的體態贏得了眾人的喜歡,成為一種久盛不衰的暢銷家具。
構成形式
就溫莎椅子的結構而言,可以說這種椅子是以堅厚的本板座面為基礎,椅腿橫檔,背骨等所有部件都和座板直接連接，座面被加工成馬鞍型,符合人體體壓分布的需要,坐感舒適;支承座面的四條用“H"形或角形的拉腿檔連結,在接合部位適當加粗,而端部卻縮小,有靈巧感。
若按靠背的結構形式來分,溫莎椅子有兩種類型。一種是數根背桿支撐著靠背上端水平搭腦木的梳背( Comb back)椅,這種形式的椅子出現得最早,在17世紀后期就已有使用；另一種類型是在彎曲成弓狀的背架中插入數根背桿的形式,稱為弓背( Bow back)椅或環背( Hoop back)椅,這種類型是從18世紀初期開始制作的。
到了18世紀,在溫莎椅子的靠背中,又增加了一塊透雕成花瓶之類形狀的背板作為裝飾;在18世紀后期,又采用了齊賓泰爾式的華麗透雕背板,呈現一種優美的風格。從18世紀末到19世紀初,又出現了一種輪狀靠背( Loop back),這種有氣派的設計在19世紀的英國受到人們的極大歡迎。
① 美國溫莎椅( American Windsor Chair)
溫莎椅大約1720年在英國使用,在1740年傳到費城,在旋制竿和三彎腳之間的實木板條具有不同的英國樣式。
美國溫莎椅制作時采用了不同的低的和高的靠背形式——梳背、環背、扇背,7或9根旋制立柱最普遍,但是這也有不同:美國溫莎椅靠背旋桿也比英國的細且長，中間一般沒有透雕的裝飾靠板；長靠背椅有38根支桿:美國溫莎椅的腳只有平腳或旋制腳,沒有三彎腳,并且掉開的角度比英國的大,約為15度；為了支撐腿部連結,馬鞍形座板比正常的厚。
美國殖民地時期的溫莎梳顏色以綠或黑居多,很適于戶外使用;由于具有價格便宜、制作容易、結構牢固、造型優美等特點,博得了人們的鐘愛,作為鄉村主流家具,溫莎椅超出了時代,一直延延續到今天。
聯邦時期美國家具
1783年,美國的獨立戰爭獲得勝利,相繼建立了聯邦政府、聯邦政黨及聯邦首都。在家具史上也將獨立后至19世紀上半期的家具稱為聯邦式( Federal Style)。
自獨立戰爭勝利后,美國在政治上脫離英國而轉向法國,因而法國路易十六式的室內裝飾和家具風格也大量傳播到美洲新大陸。當英美邦交正常化之后,英國的家具式樣再度傳人美國,使美國聯邦時期的家具又受到英國家具風格的沖擊,這一時期主要受到亞當式、赫普爾懷特式和謝拉頓式新古典主義家具風格的極大影響。19世紀初期,美國家具又吸收了法國帝政式家具的造型特點,經過改良之后形成了美國帝政式家具。殖民地時期,紐約是以荷蘭人為主的中心城市;到了聯邦時期,紐約又成為美國家具生產的中心,在這里云集了來自美國各地的家具師,其中最引人注目的是鄧肯.法夫和拉紐伊埃。
鄧肯.法 夫（Duncan Phyfe,1768~1854年)是一位工藝師,他制作的家具主要使用圣.多明各( Santo Domingo)產的優質桃花心木,因此在西印度群島的木材工作者中都將優質的桃花心木稱為鄧肯.法夫木。他的初期作品明顯體現出謝拉頓風格,后期作品主要受法國的執政內閣式和帝政式風格的影響。 Duncan Phyfe既跟隨歐洲的新潮流也使用它自己的紅木雕刻特征如一豎琴、小薄片、撐展的或向外展開的腿、帶基座的桌子銅件、金屬滑輪和刻槽裝飾的早期19世紀美國家具的一個明顯的特征是:凸起的平行綬帶裝飾叫做 Reeding小圖線裝飾,而不是 Fluting刻凹槽, Duncan Phyfe尤其喜歡用;像在他以前的別的綜合式風格:齊賓泰爾式、赫普爾懷特式、謝拉頓式——Duncan Phyfe成為第一個用他的名字命名一種家具的美國人——美國帝政式。
法夫設計的椅子有直腿和彎腿兩大類,通常在人們直接注視的地方飾有雕刻或Reeding;椅腿及桌腿多采用流暢曲線構成的人字形,體現受古典主義的影響,椅背較矮,有卷曲形的頂板,常使用藤靠背和交錯式靠背板,豎琴形靠背板是其主要代表。法夫設計的桌子支架大多數為豎琴形或柱頭形,有時采用三條腿,高級桌腿還常用黃銅包。他的得意作品還有縫紉桌、梳妝桌、床等,他設計的沙發采用古典的線條和雪橇前端式扶手。
世紀美國家具
雖然不能確切的指名是在那一段年代,但是一種比殖民地式和早期美國家具更正規的美國家具風格已經發展起來,它就是著名的“19世紀美國式家具”,這種風格也被認為是美國傳統家具時,實質上是美國殖民地復古風格;美國家具史上界定為1830~1880年,又稱為維多利亞時期家具( Victorian Furniture)。
殖民地復古風格的誕生超出了思想和理想,獨立、自由和民主是殖民地時期的主要思想構成；第一個殖民地復古主義者廢棄了外國設計的基本技能并且實質性的吸收了那種思想,原創的比例或內容已經被忽略或是被流行的類型所代替；齊賓泰爾等風格已經失去了英國的口味,不僅變成美國化而且也變成了維多利亞化,邊界模糊了,區別被忽視了。
作為一種時尚,殖民地復古風格表現了一些殖民意義,它不加選擇的包括和理想化了殖民時期物質文化的各個方面;天然的,鄉村式的家具第一次比艱苦生活更多的聯系到理想的田園生活,也被提升到了讓最初使用者驚訝的水平上,不論是昂貴的、專業制造的還是家庭制作的,他們兩者都被上流社會和維多利亞人所崇拜。
著名的工匠和設計師如約翰.戈登德( John Goddard)和威廉.薩維萊( Willian Savory)生產設計精良的家具,其中對英國和法國的風格作了修改,許多家具是在英格蘭和費城生產的;鄧肯——法夫的家具也可以看作是19世紀美國家具。
19世紀美國家具中其余的家具是對安娜女王式、齊賓泰爾式和其他英國和法國古典風格家具的改型,特別是帝政式,在美國生產時作了比較大的修改。這些風格的家具常常按照殖民地當時的品位進行了簡化,典型的設計如“新港貝殼”( Newport Shell)式完全是美國本土風格的家具風格。
震顫教美國家具
“ Shakers",最初起源于18世紀初期,一小群法國新教徒叫做 Camisards遭到迫害,他們離開法國到英國尋求宗教自由;當他們1847年到達曼切斯特時時,遇到并加入了一個另一個小的極端英國宗教組織,叫做“ Quakes";接著它們接受了另一些持不同政見者加入——一些來自 Anglican教會和 Methodist教會的教徒,這個新組織因為他們在祈禱時提倡身體運動所以被稱為“ Shakes Quakers"。
震顫教的家具粗略一看是起源于18世紀和19世界早期的鄉村家具,但仔細看家具的設計和工藝絕非一般,似乎反映了他們的道德態度:純凈的形式反映了他們渴望純潔的思想和精神,決然的簡潔有一定的天真無邪向上的品質,但是超越這些精神的品質,視覺和物質方面是比較復雜的,藝術原則可以同日本的佛教相比。
震顫教家具受到的廣泛的影響來自于那些相似的別的本土家具。謝拉頓和赫普爾懷特出版的圖案書是人們緊跟模仿主要城市的風格;然而,地區的表達混合了個人的表達,簡化的形式,當地的材料。 Shaker家具經久耐用的一種解釋是:設計基本原理來源于古典建筑和18世紀晚期的設計書,即應用了平衡、層次、圖案比例、整體比例等原理。
